كريستوف والتز لديه تعاطف مع Big Eyes Bad Guy

قام الممثل بتشريح دوره كزوج للرسام مارجريت كين في فيلم تيم بيرتون الجديد ، قائلاً إن شخصيته يجب أن تحصل على ما تستحقه كمبدع.

شركة وينشتاين

أحدث فيلم تيم بيرتون عيون كبيرة ، في عيد الميلاد ، بطريقة ما هي قصة غريبة عن الجريمة الحقيقية. وهو يرسم نجاح وانحدار والتر كين (كريستوف والتز) ، وهو فنان في الخمسينيات من القرن الماضي ، أصبحت لوحاته لأطفال حزينين ، بعيون هائلة ، ظاهرة وطنية ومثالًا مبكرًا للإنتاج الضخم للفن. لكنها في الحقيقة حكاية زوجة والتر مارغريت (آمي آدامز) ، التي أنتجت بالفعل كل لوحة ، وكشفت في النهاية عن عملية الاحتيال الهائلة لعملية والتر ، ونجحت في رفع دعوى قضائية ضد زوجها.

ملائم لبورتون ، عيون كبيرة لديه مقاربة هزلية غير معتادة لقصته التي لا يمكن صنعها. لكنها تحدد مكان الكآبة الحقيقية في قصة والتر الرومانسية الحقيقية مع مارجريت وكيف تفككت ببطء في سلبها من عملها. والتز الحائز على جائزة الأوسكار مرتين هو ممثل جيد في دور والتر ، الذي يحتاج إلى سحر مبدئي قبل أن يتحول إلى شخصية خبث ووهم حقيقيين. تساعد طراوته وبراعته في البيع (في البداية ، ومن ثم عمل مارغريت) في إظهار ما رأت فيه مارغريت ، لكن والتز يستغله في ظلام مرير من البداية ، علامة على وجود مشكلة في المستقبل.

عندما تحدثت إليه عن الدور ، قال والتز بينما أدرك خطورة أفعال والتر ، فقد قدر كيف عيون كبيرة أدرك السيناريو (بواسطة سكوت ألكساندر ولاري كاراسزيوسكي) أهميته في العلامة التجارية الدائمة لمارجريت كين ولوحاتها ذات العيون الكبيرة.

ديفيد سيمز: كان الفيلم أكثر مأساوية مما توقعت ، خاصة بالنسبة لشخصيتك.

كريستوف والتز: ماذا توقعت؟

سيمز: أعتقد أنني كنت أتوقع شيئًا أكثر هزلية ، ربما ، يتماشى مع الفن ، بنبرة أكثر تشددًا. لكنني اعتقدت أن الأمر يتعلق بالصراع داخل شخصيتك ، حيث يبدأ في شراء كذبه.

الفالس: اين الكذب؟ إذا كنت لا تمانع في قولي هذا ، فلديك حسم الأمر. ما الذي يشتريه ، ما الذي يكذب بشأنه؟ حقيقة أنه باع الفكرة ، أنه الفنان ، لمن كذب؟ عرفت ليست هي.

سيمز: ربما الطفل ، لكن هذا كذبة إغفال تقريبًا.

الفالس: حقًا ، إذا نظرت إليها من زاوية أخرى ، إذا جاز لي أن أدعوك لتغيير وجهة نظرك بشكل طفيف ، فإن حقيقة أنه اتبع هذه الفكرة القائلة بأنه منشئ المحتوى لم تكن بالغة الأهمية. لقد باع المنتج ، وفهم أنه يمكن أن يكون منتجًا ، ويمكن تحقيقه بنجاح. إذن ما هو الخلق ، حقًا؟ من هو الخالق؟ لقد رسمت ، نعم.

سيمز: وكان هناك شيء يكاد يجبرها على الرسم.

الفالس: حق.

سيمز: لكنك تقول إنه وجد شيئًا ما يتم إنشاؤه تلقائيًا ، وأدرك كيفية تسخيره.

الفالس: إذا كنا نتحدث عن عمل فني حقيقي ، إذا كنا نتحدث عن فنان يحاول بالمعنى الحقيقي للكلمة اكتشاف التعبير عن العالم المدرك وإيصال هذه الرؤية الفردية للغاية بطريقة لا يمكن تصويرها في أي دولة أخرى الطريق ... أنا فقط أحاول حصر المهمة الفنية. وهذا ما تدور حوله حياة هذا الشخص. ثم تذهب وتسلبها ، تطالب بها بنفسك ، وتبيعها وتحقق نجاحًا تجاريًا كبيرًا دون السماح للفنان الفعلي بالمشاركة ، هذا هو الاستغلال والإساءة والكذب. أدعي أن والتر كين هو في الواقع جزء من المبدع ، لأنه ابتكر منتجًا تجاريًا. إنها مصممة أكثر.

سيمز: ويفتح الفيلم باقتباس من وارهول ، والذي يقول الكثير من سبب ذلك يجب أن تكون فناً لأن الناس يحبونه. ووجد طريقة للناس ليحبوها ، وهناك زاوية فنية لذلك؟

الفالس: أنا لا أقول أن هناك زاوية فنية ، لكن هناك زاوية إبداعية لذلك. لقد ابتكر جهازًا جديدًا في التعاملات التجارية.

سيمز: شيء كان يحدث أكثر فأكثر في تلك الحقبة.

الفالس: أحب هذا الخط حيث يقول ...

سيمز: عن مصنع وارهول؟

الفالس: نعم ، 'وارهول ، ذبابة الفاكهة سرقت عملي ، كان لدي مصنع قبل أن يعرف ما يمكن أن يكون الحساء.' أحب ذلك. الآن ، أنا لا أختلف معك تمامًا ، كما تدرك.

سيمز: بالطبع. جئت أفكر في أن الفيلم سيكون حول هذه القصة الرائعة لما حدث لهذه المرأة. لكن ما أعجبني هو أنك لم تكن فنانًا أحادي البعد.

الفالس: لا ، الفن هو الوسيلة بشكل أو بآخر ، لكن القصة هي أكثر أو أقل العلاقة.

سيمز: عندما سمعت القصة وقرأت النص ، ما هو تصور هذه العلاقة؟

الفالس: حسنًا ، باعتبارها مترابطة. والاعتماد المتبادل يخلق المشاكل. ولا يمكنك أن تترك الأمر ، وتقول ، 'دعونا نرى كيف تسير الأمور ، ربما نقرر أننا لم نعد نحب بعضنا البعض بعد الآن.' إن رواية قصة عن ذلك أمر رائع ، من خلال سرد قصة عن الفن. وتسليع الفن أو تسليعه. أتساءل دائمًا ، هل يمكنك سرد نفس القصة مع فنان حقيقي.

سيمز: مع شخص ما نقبله عالميًا بشكل قانوني.

الفالس: نعم ، بالضبط ، قبول قانوني كفنان حقيقي. انا اشك فيها. لأنه سيحول القصة على الفور إلى البحث الفني ، والتعدي على الروح وسرقةها.

سيمز: من الواضح أنها بحاجة إليه بعدة طرق ، من حيث موقعها كأم عزباء ، في العصر الذي تعيش فيه. وهو بحاجة إليها. إنه أمر مضحك ، ربما لا يوجد دفء ، ولكن هناك شعور هناك ، أن لديه الكثير من المتاعب في التعبير ، عندما يحتاج إلى المزيد من الفن منها ، أو تفسير لماذا ترسم.

الفالس: في البداية ، لم تكن '' مارغريت كين ، ولا هي 'والتر كين'. في البداية التقيا وتواصلوا ويجب أن تكون علاقة عاطفية حقًا. ولم يكن يخطط ويخطط لنشر فنها منذ البداية.

سيمز: ليس الأمر كما لو أنه رأى عينيها الكبيرتين وفكر ، 'إذا وضعت هذه على الملصقات ، سنكون أغنياء!'

الفالس: 'لم أسمي لاري جاجوسيان من أجل لا شيء!'

سيمز: يكاد يتعثر ويسقط في هذا الموقف.

الفالس: حق. عندما تتابع عملها بإصرار ، يكتشف ذلك نوعًا ما.

سيمز: وهناك تلك المأساة التي لا يستطيع حتى أن يعترف بها لنفسه ، أنه يعتمد عليها.

الفالس: حسنًا ، في كل هذه الأشياء تأتي نقطة التحول حيث لا عودة ، أو فقط بمساعدة علاجية أو صيدلانية.

سيمز: هل بحثت كثيرًا في حياة والتر بعد أحداث الفيلم؟ لقد فوجئت بمعرفة ذلك.

الفالس: عاش لمدة 27 سنة أخرى.

سيمز: ولا تتخلى عن اعتقاده أن هذا فنه.

الفالس: لا ، لديك هذا مع كل شخص تجاوز توقعاته الخاصة حول نجاحه ، والذين تجاوزوا فكرتهم الأولية عن أنفسهم. فجأة ، تم سحب تلك السجادة من الأسفل ، ويستغرق الأمر الكثير من الحكمة والبصيرة والفهم في الطبيعة البشرية للتصالح مع ذلك حقًا. تحصل على ذلك مع الممثلين كثيرا.

سيمز: كيف ذلك؟

الفالس: حسنًا ، مع الممثلين الأكبر سنًا الذين كانوا كبارًا ومشاهيرًا وفي دائرة الضوء في شبابهم ، كما تعلم ، يبلغون الآن 73 عامًا ولم يفعلوا أي شيء منذ 50 عامًا ، وما زالوا متمسكين بذلك. التخلي عن أي شيء هو فن يحتاج إلى تعلمه وتدريبه.